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翁同龢工诗,间作画,尤以书法名世。《清史稿;翁同龢传》称赞翁同龢书法自成一家,尤为世所宗。清徐珂《清稗类钞》谓:叔平相国书法不拘一格,为乾嘉以后一人晚年造诣实远出覃溪(翁方纲)、南园(钱沣)之上。论国朝书家,刘石庵(刘墉)外,当无其匹,非过论也。光绪戊戌以后,静居禅悦 ,无意求工,而超逸更甚。;清杨守敬《学书迩言》对这位雄视晚清书坛的巨擘称许:;松禅学颜平原(颜真卿),老苍之至,无一雅笔。
同治、光绪间推为第一,洵不诬也。;谭钟麟对翁字推崇备至:本朝诸名家,直突平原(颜真卿)之上,与宋四家驰骋者,南园(钱沣)、道州(何绍基)、常熟(翁同龢)而已。;谭延闿、泽闿兄弟曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。翁同龢早年从习欧、楮、柳、赵,书法崇尚瘦劲;中年转学颜体,取其浑厚,又兼学苏轼、米芾,书出新意;晚年得力于北碑,平淡中见精神。
他博采众长,对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩,参以己意,并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长,将赵子昂、董其昌的柔和流畅溶入其中。他深得颜真卿书法之精髓,写出具有自己个性的书法艺术作品,从而形成了翁字的独特书风,成为晚清颇具影响的书法家。
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